LA JEUNE FILLE ET LA MORT

Dans cette pièce, il n’y a ni jeune fille, ni mort. Ni pucelle sertie de blanc, ni squelette brinquebalant. Il ne s’agit pas de mythologie en somme, mais d’archéologie. D’une volonté farouche de dénicher, de polir et d’exposer ce que La jeune fille et la mort de Schubert avait de sensible, pour révéler au monde un romantisme entré en résistance.
Sur scène, des hommes et des femmes aux parcours chorégraphiques et personnels éclatés. Les corps, pour certains vieillissants, parlent de l’autre. De soi avec l’autre. De la rencontre, du danger, de la pudeur et de l’acceptation. Comment est-on romantique à 60 ans ? Le plateau est nu, lui aussi. Comme porté par une musique qui se suffit à elle-même. Les quatre mouvements de Schubert ébranlent les mémoires et rappellent, comme le glisse Thomas Lebrun, que «le spectacle est encore vivant, la jeune fille aussi.» Romantique réminiscence.